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    黃慎（1687--1770 ），字恭懋、躬懋、恭壽、菊壯，號(hào)癭瓢子 ，福建寧化人。青年時(shí)，學(xué)習(xí)勤奮，因家境因難，便奇居蕭寺，〖書(shū)為 畫(huà)，夜無(wú)所得蠟，從佛殿光明燈讀書(shū)其下。善畫(huà)人物，早年師法上官周 ，多作工筆，后從唐代書(shū)法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫(huà)， 變?yōu)榇止P寫(xiě)意 。多以歷史神話故事，佛像和文人士夫的生活為題材，也 畫(huà)流浪乞丐、纖夫、漁民等，衣紋線條，兔起鶻落，變化多端，往往寥 寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)洹Ｒ嗌飘?huà)山水、花鳥(niǎo)。黃慎草書(shū)，得懷素筆意， 用筆枯勁，上下勾連，喜作怪筆，人多難以辨認(rèn)。他的詩(shī)被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來(lái)，編為《蛟湖詩(shī)抄》。 
    康熙年間，在福建寧化一座不大的寺廟里借居了一個(gè)十八九歲的年輕人。他就是黃慎，白天他習(xí)字作畫(huà)，晚上就著佛祖前的長(zhǎng)明燈刻苦讀書(shū)，辛勤耕耘后黃慎終于成為 “詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”， 20年后他北上揚(yáng)州，融入了揚(yáng)州畫(huà)派，進(jìn)而成為揚(yáng)州八怪中的重要畫(huà)家。
    黃慎早年師從上官周，工筆為主，山水臨習(xí)黃公望、倪瓚。中年后，受徐渭影響，好粗筆寫(xiě)意。狂草得懷素神韻，還常以狂草書(shū)法入人物畫(huà)，筆姿放縱，老辣，別具一格。他的書(shū)畫(huà)作品在揚(yáng)州八怪中市場(chǎng)表現(xiàn)較好，一幅 《英雄圖》 1989年就拍到300萬(wàn)港幣，另一幅人物立軸在保利以560萬(wàn)元的價(jià)格拍出。
作品充滿文人氣息
    黃慎的書(shū)畫(huà)作品充滿了文化氣息，這與他博覽群書(shū)分不開(kāi)。黃慎十四五歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，三年后，他能畫(huà)人物、花鳥(niǎo)和山水。不過(guò)，這時(shí)他的畫(huà)畫(huà)風(fēng)淳樸但匠氣十足，常被人們貼在門上或糊在灶間，沒(méi)有文人氣息，登不了大雅之堂。黃慎對(duì)自己的畫(huà)沒(méi)有文人氣息十分苦惱，因此更加勤奮。除了吃飯、睡覺(jué)，他都在畫(huà)畫(huà)，幾個(gè)月時(shí)間過(guò)去，他的畫(huà)并沒(méi)長(zhǎng)進(jìn)，依然充滿匠氣。
    由于苦惱，他扔開(kāi)畫(huà)筆天天躺在長(zhǎng)滿青草的山坡上，望著天上的白云，望著穿行在白云間的雁群發(fā)呆。一天，雁群又在穿越白云，不知是偶然還是其他的原因，大雁和白云竟在藍(lán)天上組成了一個(gè)奇特的圖案，有點(diǎn)像“書(shū)”字。黃慎一個(gè)鯉魚(yú)打挺坐了起來(lái)，他恍然大悟——余畫(huà)之不工，以余不讀書(shū)之故。從此，他借居寺廟一住住了好幾年，白天還是畫(huà)畫(huà)，晚上就著佛祖前的長(zhǎng)明燈苦讀。這樣又過(guò)去了三年，他的畫(huà)開(kāi)始有了書(shū)卷氣，越畫(huà)越好，而他也從當(dāng)年的小畫(huà)匠成為真正的畫(huà)家。
人物畫(huà)先工后草
    清代初期有四位極具影響力的大畫(huà)家是王時(shí)敏、王鑒、王原祁和王，他們是仿古專家，視宋元名家的筆法為最高標(biāo)準(zhǔn)。這種思想當(dāng)時(shí)被人們視作正統(tǒng)，是上流社會(huì)、士大夫階層認(rèn)可的，這四位大畫(huà)家被稱作“四王”。
    黃慎的作品脫離匠氣后，很長(zhǎng)一段時(shí)間也帶有“四王”的正統(tǒng)味。那時(shí)他的畫(huà)風(fēng)較工，有些呆板，與揚(yáng)州畫(huà)派的面貌相去甚遠(yuǎn)。這時(shí)他有一位老師叫上官周，他的畫(huà)風(fēng)在工與不工之間，對(duì)黃慎后來(lái)形成鮮明畫(huà)風(fēng)有重要影響。但黃慎對(duì)自己要求非常高，“吾師絕技難以爭(zhēng)名矣，志當(dāng)自立以成名，豈肯居人后哉！ ”他細(xì)細(xì)觀看上官周的畫(huà)后發(fā)出如此感概。
    黃慎中年后大量接觸徐渭作品。徐渭在師古人的同時(shí)師造化，黃慎同樣師法造化，從此畫(huà)風(fēng)大變，常用粗筆寫(xiě)意，畫(huà)風(fēng)漸漸融入揚(yáng)州畫(huà)派。他在繪畫(huà)學(xué)徐渭的同時(shí)，書(shū)法學(xué)懷素，將懷素的狂草學(xué)得出神入化。不過(guò)，在他狂草十分得意之時(shí)，他的畫(huà)風(fēng)又變，變得恣意縱橫，無(wú)意中將狂草筆法用于人物，從此他的人物畫(huà)在揚(yáng)州畫(huà)派中獨(dú)樹(shù)一幟，成了人物畫(huà)的領(lǐng)軍者。
在游歷中達(dá)到境界
    好的藝術(shù)家，一定要走出去看真山真水。黃慎到過(guò)不少地方，他曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越，在出游的過(guò)程中交了不少朋友，這些朋友上層、中層、下層均有，以下層為主。
    黃慎的人物畫(huà)題材有神仙、羅漢、觀音、佛道和歷史人物，也有很多纖夫、乞丐、流民、漁夫等下層人物。有一幅描寫(xiě)災(zāi)荒年饑民淪為乞丐，乞丐受人欺凌的《群乞圖》，讓人感受到黃慎對(duì)下層社會(huì)的了解。黃慎畫(huà)的神仙、佛道等多為大幅，用筆潑辣大膽，常以草書(shū)入畫(huà)，干濕濃淡中見(jiàn)形象神韻。另有一幅描繪文人生活的《東坡玩硯圖》，用筆迅疾沉穩(wěn)，人物栩栩如生，可見(jiàn)黃慎對(duì)中上層階層同樣很熟悉。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黃慎的繪畫(huà)水平很快超越了老師上官周，上官周欣慰之余給予高度評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也。 ”
    黃慎的繪畫(huà)作品在雍正年間已受市場(chǎng)追捧，他的作品當(dāng)時(shí)已有很高價(jià)位，他對(duì)自己的畫(huà)有個(gè)奇特的處理，認(rèn)為最好的才揮毫題詩(shī)，一般的加上年份和落款，很一般的只有窮款“癭瓢”兩字，以此也可作為鑒定依據(jù)之一。
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